나성인 음악평론가·풍월당 이사 폴린 비아르도-가르시아는 낭만주의 시대를 풍미한 여성 예술가였다. 아버지는 테너 가수, 어머니는 배우, 언니가 전설적인 메조인 마리아 말리브란이었으니 음악가 가족의 재능과 열정을 물려받은 셈이었다. 그녀는 리스트를 사사한 뛰어난 피아니스트였지만, 언니가 요절한 뒤 성악가의 길을 가기 시작했고 오페라와 가곡 양쪽에서 당대 최고의 가수가 되었다. 그녀는 모국어인 스페인어와 프랑스어, 오페라의 언어인 이탈리아어 외에도 영어·독일어·러시아어 등 모두 6개 국어를 유창하게 구사했고, 쇼팽·베를리오즈·슈만·구노·바그너·슈만 등의 친구였다. 특히 러시아의 작가 투르게네프는 그녀와 평생 가는 삼각관계를 맺기도 했다. 그러나 폴린 비아르도는 살롱을 주최하는 살로니에르나 가수, 뮤즈에 만족할 수 없었다. 성악은 전통적으로 여성 음악가에게 ‘허락된’ 안전한 영역이었지만, 그녀는 울타리를 넘어서서 작곡에 도전했다. 베를리오즈와 세자르 프랑크, 안톤 라이하에게 작곡을 배워 아름다운 실내악과 가곡을 남겼다. 그녀가 친구 쇼팽의 마주르카에 붙인 12개의 가곡은 그녀의 폭넓은 음악성과 감수성을 잘 드러낸다. 쇼팽은 그녀가 자신의 원곡에다 루이 포메의 가사를 붙여 노래하는 것을 허락했을 뿐만 아니라 적극적으로 지지해주었다. 바다이야기게임 예시 그리하여 쇼팽의 열두 개의 마주르카가 그녀의 손을 거쳐 기교적인 성악곡이 되었다. “사랑하는 영혼이여, 그대 없이는 나 죽어요,/ 왜 내 고통을 숨겨야 하나요?/ 내 입술은 웃고 싶지만/ 내 눈은 불행을 말한답니다.” 쇼팽의 마주르카 1번(op. 6 No. 1)이 ‘사랑의 탄식’의 후렴이다. 그렇게 예술가는 늘 경계를 넘어선다. 쇼팽이 마주르카 춤을 피아노 위로 옮겨왔듯이 폴린 비아르도는 거기에 노래를 덧입혔다. 그러면서 그때까지 ‘금녀의 영역’이었던 작곡의 울타리도 훌쩍 뛰어넘었다. 예술과 자유가 그 두 날개였다. 나성인 음악평론가·풍월당 이사 idden'>